韓國的Metoo運動席捲全個韓國，上至政界，下至學界都有不少關於性侵、性騷擾等性暴力的舉報，使韓國人對於性犯罪、性暴力等議題變得非常敏感，甚至整個反性暴力的意識的提高。而電視作為媒體的重要媒介，除了報導性侵舉報的新聞外，如果審視這十年間風靡全球的韓劇及綜藝節目的話，關鍵是，我們能否從它們的內容及拍攝手法方面評估韓國的電視工業有跟上Metoo運動衍生的反性暴力運動風氣。
若談到「性罪行」，不少人大概只會想到涉及嚴重暴力的「強姦」或「性暴行」，例如以肢體暴力的形式強迫另一方與其發生性關係。其實要談到這議題，較輕程度的「性騷擾」都要作為性罪行的其中一種來提及，而且甚至可歸類為性暴力的場面。而韓國作為一個父權社會，不少人認為韓國男性的形象與韓流電視劇中的男主角類同，向著愛情勇往直前，勇敢地保護女主角等，但事實上不少韓國男性仍然在兩性關係上處於強勢，甚至輕易作出暴力行為。若果從韓劇上分析男女主角的塑造，我認為韓國電視工業在性別議題上已作出改變，但未走到最前一步。
以往的韓劇，一直被勇敢又溫暖的公子與軟弱女子的愛情所壟斷，女主角要男主角保護、男主角勇敢表白並利用不少行動令女方動心等劇情絕對是昔日韓劇耳熟能詳的套路。不少行動如主動把女方背上肩膀、「壁咚」、強吻等都令一般韓迷迷上韓國男性的原因，認為他們的「오빠（哥哥）」行為非常浪漫。如果以性罪行的標準，或Metoo運動中主要舉報的案件種類分析的話，這些「強迫性的愛情行為」是屬於性暴力的一種。
文化工業亦是政治。隨著保守派政權倒台後，韓國的電視界能夠重新享有高度的新聞及創作自由，所以在電視劇上能夠涉及更多的題材及內容。而韓國的電視劇來說在描寫女性為視點的作品亦逐漸增多，如遠至2016年尾《通往機場的路》、來到最近話題性極高的《Misty》均花了不少篇幅描寫女性面對家庭、愛情等的心理，不只是男性主導的愛情，女性角度出發的亦逐漸變多。無疑，這種題材框架的突破是韓劇的突破。如果要講到讓韓國國民深入認識性罪行這議題之餘，亦以女性作為最重要主角出發的作品的話，KBS去年的《魔女的法庭》絕對是值得一看之作，因為以女性的角度出發之餘，不同案件的調查亦讓觀眾加深了對不同形式的性罪行的認識。這些均是韓國電視工業上與Metoo運動的反性侵風氣有同步的現象。
不過，如果審視一些近期的作品，與性別平權相距甚大的劇情及內容仍然出現於韓劇之中。tvN 2016年的電視劇《又，吳海英》是一部頗為矛盾的作品，一方面女主角的心理描寫頗多，但同時又出現男主角強吻及壁咚的場面；SBS 2016年尾的《浪漫醫生金師傅》第1集同樣出現第二男主角強吻的場面；KBS近期播畢的電視劇《Radio Romance》再度出現強行背女主角的場面。這些可被定性為性騷擾程度的性暴力，在電視劇中依然被包裝成一般韓迷幻想的「韓國오빠(哥哥)」的浪漫行為。
不但仍有男主角的強制戀愛的行為，加強性別定型的對白或內容於電視劇及綜藝節目都依然充斥。例如韓劇《Return》中，多次對女性角色作出侮辱，批評外遇女人的行為是「公廁」，與香港批評女性的潮語不謀而合，而且此劇在多個場面亂打女性而受到爭議。而在綜藝節目，除了有女性被視為弱者的場面之外，還會對男性的角色定型，多名藝人會出現「男性就該有肌肉」等意識形態。
這些「厭惡女性的同時，卻強迫男性的陽剛氣息」的父權社會下的性別概念，結合上述的男主角強制讓女方就範的愛情行為，反映了韓國電視作品在某程度上仍未能走到最前反對以往的一些守舊的性別觀念，而且在性犯罪的議題之上，除了有《魔女的法庭》之外還未有正式正視問題的作品。雖說這些情況是為了反映電視劇中的壞人角色如何看社會、看政治，或者性別定型方面是不能強求做到「政治正確」的局面，但在這潛移默化的影響下，對於性別議題的教育是弊多於利。
我亦希望日後無論什麼題材的韓劇，都能夠展現更公平、更合理的性別概念，從而透過電視作為媒體去教育觀眾如何了解Metoo運動的中心思想，並認識更多性罪行、性別定型等性議題。